日本近代音楽館レクチャーコンサートシリーズVI　前衛の種子たち―「グループ・音楽」の日々

即興演奏「デュエット」(小杉武久+水野修孝　1958)
集団即興「オートマティズム」(グループ・音楽　1960)
集団即興「メタプラスム・9-15」(グループ・音楽　1961)
ほか

グループ・音楽　戦後日本の最前衛

　1950年代の終わり頃、日本の現代音楽の最前衛は「軽井沢現代音楽祭」(57-59)に集約されるようにセリー音楽だった。ジョン・ケージの名前は知られていたが彼の音楽の内容・意味は全く知られていなかった。「グループ・音楽」という名称は何年に付いたか定かではないが、彼等が自分たちの即興音楽を開始したのは1958年からだ。つまりセリー音楽が最前衛だった時代に、60年代を支配する不確定性の音楽(当時はまだこの言葉は普及していなかった)を始めていたのだ。
　水野修孝、小杉武久たちが目指したのは、一口に云えば「生きている音を楽譜の中に閉じ込めない」というものだったと思う。そうした思考はケージが早くから持っていたが、彼等はケージの思考を知る前に日本で始めたのだ。「グループ・音楽」第1回演奏会は1961年、つまりケージの来日の前年である。彼等は集団で即興演奏を試み、そこから各々の道を見出していったが、集団による即興演奏がヨーロッパで話題にされたのはシュトックハウゼンの《7つの日より》(68)からだから「グループ・音楽」が如何に時代に先行していたかが分かろう。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(佐野光司)

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